Русское смешное

Период предреволюционных брожений конца XIX века становится временем расцвета русской юмористики, которая обретает принципиально новое качество — начиная с фельетонов Чехова она избавляется от морализаторства и надрыва. Обычный её герой — жизнерадостный обыватель, любитель поесть и не охотник до книг — контрастировал с больными декадентами fin de siècle, он был голосом утраченной нормы, гуманистического здравого смысла на фоне сложной и мрачной модернистской литературы с её эстетическими поисками. С «Сатириконом» сотрудничали первые писатели эпохи, от Саши Чёрного, Тэффи, Аверченко до Куприна, Бунина и Маяковского. В определённом смысле этот пир накануне чумы отражал полемику с модернизмом, намечал альтернативное течение литературного развития, иссякшее после революции, — уже к 1920-м годам как эмигрантам, так и новорождённым советским гражданам стало не до смеха.

Пёстрые рассказы

Антон Чехов1886

Чехов входит в русскую литературу как юморист, под псевдонимом Антоша Чехонте, и сборник «Пёстрые рассказы» составляют его ранние тексты, среди которых немало хрестоматийных. Этот юмор гораздо легче, чем сатира чеховских предшественников, местами он почти водевилен. Впрочем, и на этом этапе своей работы Чехов часто ставит перед собой глубокие задачи: за лишёнными нравоучительности «Злоумышленником» и «Смертью чиновника» скрывается острая социальная диагностика, за бытовым эпизодом «Устриц» — трагическая и унизительная история нищей жизни.

Наши за границей

Николай Лейкин1890

Прочно забытый в наше время, уличённый критикой следующего поколения в вульгарности, в конце XIX века Лейкин — более популярный юморист, чем Чехов. «Наши за границей» — самая известная его книга, выдержавшая почти три десятка переизданий: в ней богатый петербургский купец Николай Иванович и его жена Глафира Семёновна путешествуют по Европе, повсеместно обнаруживая собственную провинциальную недалёкость — они возмущаются платной уборной в Кёнигсберге, требуют самовар в Париже и ужасаются обилию евреев в Вене. Книга имела колоссальный успех не вопреки, а благодаря обличительному тону — нигде, впрочем, не переходящему в острую сатиру.

Папильотки

Влас Дорошевич1893

Влас Дорошевич — один из самых плодовитых литераторов рубежа XIX и XX веков: «король фельетона», чьих выпадов боятся как огня, редактор сытинского «Русского слова» — самого популярного издания своего времени, очеркист, вслед за Чеховым отправляющийся на Сахалин. «Папильотки» (то есть бумажные трубочки для завивки волос, предшественники бигуди) — его первый сборник рассказов, публиковавшихся в журнале «Будильник». Название подчёркивает несерьёзность прозы: лёгкий, развлекательный жанр, в котором работает здесь Дорошевич (при всём разнообразии тематики — от иронических пересказов индийских легенд до издевательств над провинциальными театрами и пошлыми семейными драмами), — именно то чтиво, которое доминирует в литературных разделах массовой прессы 1890-х.

Весёлые устрицы

Аркадий Аверченко1910

Аркадий Аверченко — русский сатирик и юморист, редактор журналов «Сатирикон» и «Новый Сатирикон», выходивших в совокупности с 1908 по 1918 год. Русская сатира переживала в то время расцвет, во многом в связи с насыщенной политической повесткой, и лицом её стал «Сатирикон»; за острые политические выпады Аверченко не раз подвергался судебному преследованию, но это только способствовало его популярности. Современные Аверченко критики ставили его высоко, отмечая сходство с Марком Твеном и ранним Чеховым. «Весёлые устрицы» — сборник рассказов, в которых Аверченко в абсурдистском духе показывает целую галерею политических типов, прохаживается по декадентскому искусству и вообще всячески высмеивает кипение общественной мысли с позиции карикатурного обывательского здравомыслия.

Всеобщая история, обработанная «Сатириконом»

ТэффиАркадий АверченкоОсип ДымовИосиф Оршер1910

Юмористический сборник, вышедший как приложение к журналу «Сатирикон» и вследствие громкого успеха много раз переизданный. Пародирует отечественную историографию эпохи, в частности гимназический учебник Иловайского, поэтому некоторые «мемы» современный читатель может не отловить, но всё равно смешно. Редактором был Аркадий Аверченко, авторами — он же, Тэффи, Осип Дымов, О. Л. Д’Ор. Авторы явно держали в голове поэму А. К. Толстого «История государства Российского от Гостомысла до Тимашева» и благоразумно «умолчали о том, что близко», закончив российскую часть войной 1812 года, но это не решило проблем с цензурой. В русской литературе «Всеобщей истории» наследовали «Голубая книга» Михаила Зощенко (вышла в 1934–1935 годах) и «Новейший Плутарх» — иллюстрированный биографический словарь воображаемых исторических деятелей, созданный в конце 1940-х годов в тюрьме Даниилом Альшицем, Даниилом Андреевым, Василием Париным и Львом Раковым.

И стало так...

Тэффи1912

Тэффи (Надежда Лохвицкая, младшая сестра поэтессы-символистки Мирры Лохвицкой) — самая знаменитая юмористка начала XX века, постоянная сотрудница журнала «Сатирикон». В ранний период творчества помимо бытописательства занималась пропагандой либерально-демократических и социалистических идей. В своё время популярность Тэффи была такова, что её именем называли духи и конфеты, её талант ценили Николай II, Ленин и далёкие от юмористики коллеги по литературному цеху. В рассказах и фельетонах Тэффи делает убийственные психологические портреты мещан, генералов, интеллигенции, богемы, купчих и гимназистов, причём одновременно сочувствует всем своим персонажам, в числе которых на равных правах высмеивает саму себя.